ipazie / 2006-2018

Auteur/autrice : Florence Girardeau

  • Projet Laps/ vidéo refaite

    Projet Laps/ vidéo refaite

    Ai refait l’animation Pour un meilleure distribution de la disparition – apparition des traits de fusain. 30 minutes de
    capture pour 40 sec environ de video animée. Sera ensuite accéléré ou ralenti selon la taille de l’écran.
    Question du son :
    J’ai pensé au son du verre que j’ai déjà enregistré. L’acceleration ou la deceleration donne un son plus grave ou plus aigu de cette sinusoïde presque parfaite.
    Mais : méfiance envers « l’effet spectacle ». Peut-être l’image en mouvement doit rester silencieuse pour être efficace.

     

  • Projet « laps »

    Projet « laps »

    Il s’agit de plusieurs lieux de diffusion d’une vidéo disséminés dans un espace. Les tailles des écrans sont variables.
    À une certaine taille correspond une certaine vitesse. La vitesse est proportionnelle à la taille de l’écran.

    La vidéo est une animation : systole-diatole. Noir et blanc. Fusain. Très simple.
    Au minimum trois lieux dans un espace. Installation variable en fonction des espaces.

  • Rouge

    Nos vies
    le système
    interactive
    l’anonymat
    les facettes
    plus vaste
    un point critique
    actions
    d’activites de jeux
    votre soirée
    du mouvement
    du montage
    Guyane
    vin
    L’Enfance
    un coq, un coquelicot,
    en cours
    courant
    en particulier
    filtration
    Les scientifiques
    invites you to experiment
    Une seule espèce
    actuelles
    – soutenez
    Cerise
    32% des amphibiens
    à votre service
    Grenat

  • Mexique rouge

    Essayer de mémoire : sans notes et sans recherches.
    Un visage d’enfant côtoyant un crâne de pierre au mur. Stations services. Oignons flottants. Dalle de béton dans bidonvilles. Sang au front – poulet. 4L glissante avec batterie. Film 35mm projeté
    exposé. Âne assis. Ronde dessinée. Découpages James Bond et rayures. Mobile à paillettes. Centres du monde. Demi cercles sur dorure. Béances dans immeuble en destruction. Constructions éphémères
    comestibles. Faux mur à trous. Ballon de football. Petit squelette et miroirs. Batterie flottante. Humains transportant des objets dans la rue.
    …

  • captations

    captations

    depuis 2001 je filme, avant c’était une HI8. donc cela fait 7 ans de rushs, c’est pas beaucoup mais envie de les revoir
    tous et d’y trouver peut-être une solution, une réponse, ou même juste un indice.

     

    une remarque que l’on m’a fait: toutes vidéos qui st officiellement travail/pièce/work, ne sont jamais des espaces
    extérieurs.

    il y a un mouvement à travers l’ensemble des vidéos (officielles) une sorte de travelling vers plus près du corps. 2004 corps en pied (chiroptères, f=g) puis progression vers le détail, le
    close-up. avec « à distance », 2 peaux qui se touchent, et « disconnected » revient un peu en arrière. Mais avec L’angle de phase, c’est presque un microscopique de la peau, et la vidéo devient une
    ligne.
    Je crois que je ne peux pas aller plus près. Il y a l’intérieur. (Mona Hatoum).
    Il y a l’espace extérieur,  espace à l’horizon totalement plat de mon enfance, l’espace à l’air plein de vents humides (Gironde — Japon)
    Il y a les neurones, les cellules, les atomes.
    Déjà il y avait l’atome connu avec CC.

  • La plaine

    Rien de doux encore, à l’attente disposée, chênes qui perdent.  Dormance d’hiver, commencer à préserver ce qui commence à se décrépir.  Ce qui
    s’effiloche les lieux peut-être et ne plus savoir entre quelques éclairs ce que c’était, de plus en plus il ne reste rien, confusion et surtout l’étrangeté et du vide. Ce qui a existé, rien,
    des passages sans consistance dans l’étendue des jours et des nuits, sans voir ces jours et ces nuits peut-être et maintenant voir chaque heure et chaque heure avec angoisse, chaque journée une
    bulle mal mise à profit, sans organisation, sans productivité, sans rentabilité aujourd’hui trop tard et chaque heure devrait être utilisée, compter. Chaque heure dans la crispation de ce qui
    ne se fera pas, de ce qui s’installe.

  • Les organes des sens sont concentrés sur la tête

    Une demi heure pour écrire ici. Logiquement sera à reprendre après. J’ai modifié l’aspect de mon avatar , frénétiquement, cherchant à me débarrasser de la tête de renard, de la
    queue,  puis jusqu’au moindre détail mais en puisant dans la banque de données rudimentaire, ce qui ne donnait pas de résultats très probants. Autour, quelques autres s’affichaient en
    modification d’apparence, comme moi je suppose que je l’étais à leurs yeux  (pointe extèrieure plus vers le bas, plus vers le haut).  Lassée des possibilités limitées en imagination que
    j’étais en mesure d’effectuer, je me contentais d’un corps de danseuse du crazy horse, enveloppé d’une combinaison en tapisserie à motifs roses. On verra après. La dernière fois, je volais,
    extatique, dans des décors fabuleux : oublié le nom de l’endroit où j’étais né (avatar masculin, une perfection de laideur). Cette fois-ci, une île d’accueil peu enthousiasmante, un parcours
    organisé. Essayant la téléportation pendant l’heure qui suivit, j’atterris successivement sur certaines îles coupées du reste du monde, cherchant un lieu avec plus d’animation, de présence, quoi
    en réalité. Ces îles pour la plupart affichant des murs transparents : domaine privé. Je me fis notifier l’ordre de déguerpir dans la seconde par un message instantané provenant d’un propriétaire
    hargneux, ou de son programme zélé. Fatiguée, je revins sur mon profil pour voir qui avait accepté ma demande d’ami. Il est possible d’afficher les pays visités, les livres lus. Deux personnes
    rencontrées que je n’avais pas revues depuis dix ans. On résume en deux phrases. Les amis d’amis ont l’air sympathique en général. Certains font partie de groupes, il faut des groupes, et quel
    temps cela leur prend, à eux ? Après deux jours d’acharnement, on oublie. On marche dans la rue. On va voir des possibilités virtuelles réalisées. La demi-heure écoulée, c’est ce que je vais
    faire.

  • Glace

    L’auteur donne ses trucs.
    normale
    Plus de
    Moyenne
    faciles
    neuf disciplines
    un état
    Share
    Domaine de stabilité
    articles
    ressources
    fraiche
    informations
    copyright
    classements
    continent
    conditions
    renseignements
    continuer
    Présente
    attend pour vous
    l’activité
    production
    compétition
    conduite
    confusion
    complètement
    affaires
    queyras, écrins, névache.
    matériels

  • Symétrie

    orozco-crousel.jpg
    L’empreinte sur cette image n’a pas été laissée sur une feuille, mais sur l’angle que forment deux murs blancs de la galerie. Dans cette même petite salle, en une diagonale, sont disposées
    deux sculptures d’argile noire, à la présence retenue, charnelle et mortelle. La première est un os de bassin, une rondeur voluptueuse, un corps a fait ce creux qui s’invente lui-même. La
    seconde, au sol, a le volume d’une cage thoracique, c’est un plein roulé, une masse lentement ployée en retour sur elle-même.
    Dans les deux grandes salles s’alignent les taches déroulées par pression à l’intérieur du papier, et dépliées. Faites dans le secret , elles s’ouvrent et donnent l’image de leur
    mouvement fluide en fuite.
    Dans la salle obscure, la géométrie autonome en glissement et figée dans certains de ses moments :  le “Samurai Tree”.

    Gabriel Orozco, Dépliages, galerie Chantal Crousel, du 15 sept. au 20 oct. 07.

  • Deux choses vues dans la nuit

    Après le vacarme, après le grondement  de rue en rue gonflé de rue en rue en une masse de présence continue, après ces heures où on écoute le grondement, quand il n’y a plus
    que ces sons solitaires très dessinés, dans leur trajectoire. Le véhicule transporte ses passagers endormis et dans la ville inconnue traverse les cercles de son plan, jusqu’en un centre désigné,
    et là, au milieu des échafaudages et de la rue crevée en sable gris,  dans cet espace encore indéfini qui se construit, on voit les hommes qui vont pisser un peu plus loin, et quelques
    autres des femmes aussi prennent leurs bagages dans le coffre, et là au milieu du sommeil ils s’en vont. 
    Là au milieu du rien du froid au milieu du ciel au milieu de la machine qui gronde, des hublots clôts et des masques en tissu bleu, des corps assis lourds immobiles, au milieu du sommeil
    interrompu par cette lumière en face dessous, il y a cette ville trop proche, d’une lumière électrique, trop proche et très dessinée, c’est peut-être elle qui est trop haute, plusieurs villlages
    embrumés, et surtout, proches, et surtout, immobiles, sous l’aile.

  • Etat solide

    Quelle est la vitesse de fonte de la glace en fonction de la température de l’air et du volume de glace ?

  • L’écrit clair

    Parler : on ne comprend pas. Si j’écris la langue, alors on peut comprendre. S’il écrit le japonais en phonétique occidentale, alors je comprendrais le sens. Par l’écriture et la lecture, le sens passe forcément puisqu’on peut lire on peut comprendre. L’idéogramme a un sens et son image silencieuse véhicule ce sens, que ce soit sur l’île ou sur l’immense continent. L’écriture de l’autre côté aussi – je comprends toutes les langues écrites du même alphabet que la mienne.

  • Sangsue ou ver ?

    Difficulté de chercher "ver" sur internet : chercher l’image de la photo qui n’a pas été prise. Ver de 10 cm rouge ou sangsue. Plat, couleur orangée, avalant un véritable ver gris épais annelé. Dans cette forêt, sangsue tombant des arbres. Une sangsue peut-elle avaler un ver ? Deux tubes luisants emboîtés digérant lentement. Le prédateur plus plat, légèrement raie, non maritime, forêt des montagnes, noir et orangé, rouge, au centre noir et vers l’extérieur orangé, ou l’inverse, et ver à l’intérieur sortant ou entrant à cette vitesse indétectable.
    La "bouche" ou orifice avalant des sangsues : trois crochets l’entourant. Incompatibilité avec orifice engloutissant ver de presque même diamètre.

  • Clavier automatique

    Delà louvoyer sera devenu impossible. Il est temps de refaire le sens de la rue et entendre le roi hurler. Encore une fois jaillir les rincements de bouches et caractères perdus autrement que sans toi avec la foudre et l’hiver. J’approche du centre et ouvertement pouvoir avant devant facile trait du temps, retour haut marin sauvé louve criante et cheveux défaits. Entends le grand ravin, l’aurore voyante, le sens et le sort rompus, l’hiver encore au moment où tu crois que. Même n’en tiens plus compte et retourne en bas retourne au ciel retourne là bas refais ceci cela foudroyer encore pour un avant un après un souffle un cri, un cri renflé au coeur du cri il y a encore tu vois un chant. Lavé vêtue de blanc enchantée enfance même, chèvres calmes vipères dorées grain terrible au delà pourtant de ce chant serait un chant encore et obéis-moi ! obéis-moi ! Y-a-t-il encore quelque chose là, quelque chose encore qu’on entend et encore sans comprendre qu’on en comprend qu’on croierait et pourtant parti glisse souffle oublie-toi ou le encore ça encore maintenant oublie maintenant oublie encore cette statue plantée ici à ta place retourne tords vrille toi secoues /

  • Rêve : le nomade

    Nous sommes sur une des deux faces de la planète. Le soleil, bientôt, passera de l’autre côté. Il faut accéder au sommet, où il y a un col, et un mirador. D’en haut, en se retournant, on voit les engins, des boules volantes équipées de caméras, qui balisent la vallée. L’autre face, personne n’y va, et personne n’en vient, sauf les passeurs. Les passeurs vivent de petit commerce, ils vont à pied, et savent se rendre transparents aux technologies de surveillance. Ils sont tolérés, mal connus, et craints. Je suis avec plusieurs personnes, et nous sommes sur ce sommet entre les deux faces. Nous nous cachons dans le fossé car un passeur arrive. Mais je reste debout, paralysée. Le passeur me regarde, il est immense et noir. Il ne dit rien, mais s’arrête et nous restons face à face. Je n’ai plus peur et tombe dans une sorte d’extase. Il s’en va et me laisse l’esprit ouvert, immense. Le soleil est passé de l’autre côté, et la nuit tombe brusquement, nous devons redescendre. J’ai pris du retard sur les autres, et je cours sur les chemins, il ne faut pas rester dans cette zone la nuit tombée. Mais je sais que rien ne m’arrivera, et je cours n’importe comment, je trébuche et pose mes pieds n’importe où, mes jambes vont dans tous les sens, mais je ne tombe jamais.

  • Palmes

    Le "je" est doté d’un interdit posé dans l’enfance. Cet interdit surgit à chaque début de phrase, dans les lettres surtout. Commencer avec un "je", ça ne se fait pas. Donc trouver toutes les manières de commencer par autre chose. Ce "je", comment s’en débarrasser, et surtout comment se débarrasser de son interdiction qui le rend si gonflé, si marqué, qui le refait surgir encore plus douloureusement, autrement.
    Et de nombreuses choses dont il est important de se débarrasser. Plus important que construire, faire le ménage, éliminer, enterrer ces pollutions qui reviennent, qui vous lancent et vous ramènent en arrière, encore.
    Dans des filaments de glue, comme ces palmes que je croyais savoir pousser entre mes doigts, de mains et de pieds, et ce tic encore là d’écarter au maximum les doigts pour enrayer la poussée des palmes.

  • La courbe de taille du carnet de santé

    Des humeurs, et une colonne vertébrale plate, la chaleur de l’orage avant l’orage, lent, un ventilateur qui remue l’air mollement. La fatigue de l’agitation dans le vide, muscles faibles, matière visqueuse du cerveau, gonflé de vide contre les os du crâne, face interne, les genoux non déliés aux articulations, comme si les os grandissaient encore un peu vite, alors que, pourtant, il n’est plus temps.

  • Matin

    Le corps plié, garder de la chaleur entre ventre et cuisses, entre mollets et cuisses, entre bras et ventre, garder une chaleur qui fuit, les vêtements trop minces, le vent dans chacune des mailles qui vient, le vent sur l’eau, de là, de là, le vent le froid le vent qu’on fend sur la barque. Le voyage ne rien voir, les yeux au froid, garder la chaleur entre paupière et oeil, entre sourcil et paupière. Le bois plat de la barque sur les os, sous le bassin, des pointes, deux pointes symétriques, le sang se coupe à l’arrière du genou, attendre. Les herbes les marais, les mêmes, des oiseaux qui sont les mêmes, l’attention à cette température de la peau, et dessous, seulement.

  • Embarcadère

    Sur le pont sont allés tous les fumeurs et ceux qui veulent prendre l’air dans la figure, et pour scruter les rives, y voir un cabanon, y deviner à l’arrière les méandres les forêts les boues les volatiles. Plus de colis que de voyageurs. À remous, lourdement, le ferry glisse d’avant en arrière pour approcher son flanc de l’embarcadère. Le pont est abaissé, l’attente et le calme, la suspension s’éparpille dans la précipitation et le poids des paquets. Là sur la rive s’est formé un arc de cercle irrégulier, lui repère les touristes, déroule les bonjours des langues, elle aussi, plus discrète, efficace, la pêche à la ligne et non le filet. On propose un lit, une douche, on propose un prix. On les voit tout de suite, eux, les étrangers, les couleurs des vêtements, le neuf, les sacs à dos, ou la valise, la peau lisse, hydratée, les rides aussi pas les mêmes. À attendre, il y aussi elle, la peau plus mate et une grande jupe colorée, elle est venue là par d’autres moyens, elle vend des pastèques, ou du pain, ou des tomates, et des serviettes de bain. Elle est dans un autre rythme, elle est là pour quelques heures seulement, et les autres passent leur regard à travers elle.

  • Hors

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