{"id":105,"date":"2008-01-10T00:00:00","date_gmt":"1999-11-29T23:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/ipazie.over-blog.com\/article-25650416-6.html"},"modified":"2008-01-10T00:00:00","modified_gmt":"1999-11-29T23:00:00","slug":"citationdem-snow","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.florencegirardeau.org\/blog\/2008\/01\/citationdem-snow\/","title":{"rendered":"citation de M.Snow"},"content":{"rendered":"<p>\t\t\t(&#8230;) les \u00ab\u00a0<span>niveaux de croyance<\/span>\u00ab\u00a0(la formule est de lui) dont M.Snow joue dans toute son oeuvre, et notamment dans ses films.<br \/>\n  (&#8230;)<br \/>\n  Snow affirmait que ses films et ses photos permettent au spectateur de voir ce qui est <em>vraiment<\/em> l\u00e0, et pas seulement ce qui est repr\u00e9sent\u00e9.<br \/>\n  (&#8230;)<br \/>\n  La \u00ab\u00a0suspension de l&rsquo;incr\u00e9dulit\u00e9\u00a0\u00bb, qui constitue le ressort du film narratif, se trouve invoqu\u00e9e contre la \u00ab\u00a0mat\u00e9rialit\u00e9\u00a0\u00bb revendiqu\u00e9e par Snow.<br \/>\n  (&#8230;)<br \/>\n  Une oeuvre d&rsquo;art int\u00e9ressante doit comporter un niveau subjectif qui n&rsquo;est connu (ou habituellement per\u00e7u) que par l&rsquo;artiste ; cette dimension subjective \u00e9chappe au spectateur, mais fournit une<br \/>\n  \u00e9nergie n\u00e9cessaire et secr\u00e8te \u00e0 l&rsquo;oeuvre, dont elle constitue <span>l'\u00a0\u00bbinconscient\u00a0\u00bb<\/span>.<br \/>\n  Les repr\u00e9sentations peuvent, dans certains passages des films de Snow, devenir pour ainsi dire \u00ab\u00a0abstraites\u00a0\u00bb, dans la mesure o\u00f9 elles n&rsquo;ont aucune fonction figurative. Plus souvent, l&rsquo;image appara\u00eet<br \/>\n  clairement comme un substitut de ce qu&rsquo;elle repr\u00e9sente.<br \/>\n  (&#8230;)<br \/>\n  Dans la photographie et le cin\u00e9ma, la perte de la troisi\u00e8me dimension induit, pour le moins, une coupure radicale entre le r\u00e9el et son image. M\u00eame la plus \u00ab\u00a0r\u00e9aliste\u00a0\u00bb des repr\u00e9sentations filmiques<br \/>\n  est aussi proche du <span>hi\u00e9roglyphe<\/span> que de son sujet premier. Cette donn\u00e9e de fait, rapport\u00e9e \u00e0 l&rsquo;ind\u00e9niable <span>pouvoir hallucinatoire et informatif<\/span> des images r\u00e9alistes, constitue l&rsquo;une des sources d&rsquo;\u00e9nergie des films de Snow.<br \/>\n  (&#8230;)<br \/>\n  Naturellement, la vie telle que nous la vivons actuellement est largement faite de repr\u00e9sentations, mais l&rsquo;art aujourdhui, pour ajouter quelque chose \u00e0 la \u00ab\u00a0vie v\u00e9cue\u00a0\u00bb, ne doit pas \u00eatre une image<br \/>\n  sp\u00e9culaire. Il doit se pr\u00e9senter comme une construction, une chose ajout\u00e9e \u00e0 la vie, et <span>non comme son reflet<\/span>.<br \/>\n  <em><b>M.Snow, des \u00e9crits 1958-2003, p70-71<\/b><\/em>\t\t\t<\/p>\n<div class=\"clear center\"><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>(&#8230;) les \u00ab\u00a0niveaux de croyance\u00ab\u00a0(la formule est de lui) dont M.Snow joue dans toute son oeuvre, et notamment dans ses films. 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